一般来说：爱情诗总是笼罩着小情调、小思想、小境界。小得精致，十分逗人喜爱。如：“我们俩是一双筷子，共同品尝甜酸苦辣”。小的往往可爱。元宵节的一条短信让我一惊，有创意啊：“你是汤团，我就是滔滔的水将你拥抱；你是水，我就是汤团被你沸腾”。那爱情诗怎么写得有大气象呢？军旅歌曲《当你的秀发拂过我的钢枪》对我们有启发。“当你的秀发拂过我的钢枪，别怪我保持着冷峻的脸庞。其实我有铁骨也有柔肠，只是那青春之火需要暂时冷藏。当你的纤手离开我的肩膀，我不会低下头泪流两行。如果有一天我脱下这身军装，不怨你没多等我些时光”。作者抓住了一瞬间，文章却做大了。有画面，有十分开阔的背景，更有人情味。
　　
　　可以这么说：逝水无情，情诗万古。在所有的诗歌门类中，从《诗经》开始，情诗的流传最广。因为爱情诗最能体现诗人的独特敏感与发现，这是诗人的“看家本领”。风姿不一。这里有一张张极其富有个性的脸。标语口号与爱情诗无缘。
　　
　　新时期以来，爱情诗这个领域成绩显赫。如《致橡树》：“我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起”，成了新女性的独立宣言。这不仅是一首情诗，而且是一首张扬自我意识和独立人格的理性诗，即使在爱情中，我也必须是独立的。复旦大学校长上任读这首诗，橡树又成了复旦大学。精彩！这就形成了大气象。这不是一般的爱情诗能做到的。
　　
　　生活永远是第一位的，细节掌握得多，想象的空间就大。关键在于细节，林忆莲那首《至少还有你》：“也许全世界我也可以忘记，就是不愿意失去你的消息。你掌心的痣我总记得在那里”。想一想，你掌心的痣，谁记得最牢：被李宗盛抓住了。
　　
　　想象的异峰在哪里突起？没有“我”独特的思考与想象，哪来好诗！新的意象之旗、青春之旗要醒目地张扬。当爱情诗不再以精美的构思打动人，诗还存在吗？《你是我的眼》：“是不是上帝在我眼前遮住了帘忘了掀开。如果我能看得见，就能惊喜地从背后给你一个拥抱”。单单是一个盲人在唱吗？不。我们都有这样的境遇。又如《荷塘月色》：“我像只鱼儿在你的荷塘，只为和你守候那皎白月光。游过了四季，荷花依然香，等你宛在水中央”。翻出新意，“我像只鱼儿”一句就出自高手了。所以，能否给人冲动，给人温暖，是检验爱情诗的试金石。