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诗词研究 诗词学塾» 古诗词网» 发布人:古诗词网(馨月老师) 发布时间 2024-3-3 21:40:03

本文讲解柳洲词派相关的内容,具体如下:

柳洲词派

自万历以来,嘉善钱、魏、曹、陈氏、夏氏、徐氏、柯氏等望族,俱好词学,风气 甚浓,几人各有集。魏塘为县治所在,柳洲亭为魏塘名胜,乃词人游赏酬唱之所, 遂为一方词学渊薮,柳洲词派生焉。清顺治间,戈元颖、陈谋道等集嘉善词家作 品而成《柳洲词选》,收录嘉善词人158家,词作552首。其中,王屋、钱继章、曹 尔堪、魏学渠,可谓“柳洲四大家”。

总体看,柳洲词派诸家的创作大致分三个阶段。早期与云间词派一样,都是 沿袭花间之秾丽;明清之际,遗民心态凸显,多隐逸、田园之作;到顺康之际,受阳 羡词派首领陈维崧影响,钱继章、曹尔堪、魏学渠等人,又每有清雄爽利之作。入 清以后,受政治因素左右和朱彝尊个人影响,柳洲后继者更多追随朱彝尊,转向 南宋张炎一路,写景咏物,工巧洒脱。

王屋(1595—?),初名畹,字孝峙,又字蕙蘗、鲜民、无名,嘉善人。少尝佣书, 过目成诵,即能诗文。邑诸生顾艾荐于魏大中,魏叹赏其诗,命诸子以兄事之。 魏罹难,屋作长歌哭送,随护千里。著作甚多,惜少有流传,仅存《学可斋诗笺》、 《草贤堂词》、《蘗弦斋词》等。《全明词》录其词547首。

王屋是明代存词数量仅次于曹尔堪的词家,也是明代为数不多的豪放词家 之一。清人朱彝尊《静志居诗话》卷十九谓其“以诗受知于魏忠节,因与忠节一门 群从和酬。诗类刘改之,词学辛幼安”。然浏览其所作,不免滑熟粗率之弊,于稼 轩之深沉锻炼相去较远。至于词作的内容,则无比之丰富宽广,举凡生活和人生 之内容,基本囊括其中,尤多交游、述怀、遣兴之作,艳情、咏物、写景为数亦不少。 漫步沙滩,亦偶见珠玑闪烁。

王屋词之最大特色,在于随情任性,直抒胸臆。若情与事契,神与景合,便可 得淳巧之章。如《青玉案·暮秋乡思》云:

一天风雨江城暮,渐落叶、遮归路。高会一生能几度? 去年寒食, 今年重九,总为伊人误。翔鸟不住追飞兔,几日熏风凤繁露,满眼新 知谁我顾? 点分秋雨,铢量天地,不似愁无数。

悲秋与乡思、秋愁与孤独交织在一起,极写其愁苦之深重广大、难以突破。这是 一个失意者的悲秋与挣扎。末三句写愁,可与历代言愁之工巧者争胜。

又如《离亭燕·秋日闲居,次孙浩然韵》写乡居闲适心境,鲜活清美,如在目 前。词云:

秋色满庭堪画,微雨晚来重洒。一片绿云蕉叶大,隙景霞光交射。 修竹短垣西,新筑几椽蜗舍。门外鱼罾闲挂,五柳枝枝相亚。烟里小 舟谁容至,野老携罇寻话。烂醉不须扶,只在豆花棚下。

这样的词作,用作者自己的话来评价,便是“浅语中人情”(《南乡子·释莲生文 贞》)。即使比较纯粹的写景之作,也能以情运景,情景交融。如《浪淘沙·秋景》 云:“一霎雨兼风,枯了梧桐。西楼残月北楼钟。梦远不禁风雨妒,凉透帘栊。柳 外木芙蓉,强作娇红。黄衣蝴蝶绿衣虫。侵捐夭姿黏坏粉,冷淡秋容。”而《调笑 令》写游子对亲人的思念之情,新颖别致,深挚动人。词云:“风叶,风叶,撩乱满 空蝴蝶。穿帘达户随人,疑有天涯断魂。魂断,魂断,记得小名低唤。”

王屋曾以《南乡子·读友人诗》组词十四首,列评诸友人诗,所赏在“俊”、 “清”、“枯淡”、“妙”、“风流”、“秀”、“真”、“奇险”、“隐秀”、“消摇”、“轻圆”、“趣 高”、“会心”等等,所言虽诗,实亦作者词学观之流露。词中“不用苦推敲”、“笔势 走峨岷”、“浅语中人情”诸语,分明也是王屋自己的追求与实践。而《江月晃重 山·无题》一阕,可谓王屋“随情任性”填词观的极端反映。词云:

安得身轻似蝶,随风任意倾斜。锦帆泾上那人家。云屏掩,无数未 开花。纵被齐纨扑杀,图形尚在裙纱。尽他麟阁竞相夸。身名好,我 定不输他。

词后有跋语云:“袁五序每见余词,辄盛言其兄二仲之词美。曰:‘词本风流家物, 愈淫愈妙,愈妙愈淫。如欲达情写意,何不竟作诗文也?’因戏为拈此。”从中不难 发现明人词学观之一般,纵使豪爽朴率如王屋,亦不免有流于淫靡的时候。

钱继章(1605-1674后),字尔斐,号菊农,嘉善人。崇祯九年(1636)举人。 入清,以词名于清初浙西词坛,为“柳洲词派”重要作家,有明刊本《雪堂词笺》及 《菊农词》。《全明词》录其词90首(其中2首重收,实88首),《全明词补编》补录 7首。

康熙十三年(1674),陈维崧访嘉善名人,曾填《贺新郎·魏塘舟中读尔斐先 生〈菊农词稿〉》,对菊农词大加赞赏。从现存作品看,菊农词多写景、咏物、闲适、 交游之作,词风清切婉丽、深细简净,盖学晚唐北宋而能自出机杼者。尤以写景 词最为高妙。如《小重山·云栖山中作》云:

败叶飘摇速又迟,苍然无尽处、冻云飞。幽人挂笠小桥西。闲坐 久,凫雁戏清池。山晚更生眉。问伊谁画就、老松枝?夜来一事遇尤 奇,衣带里,林影共波漪。

“幽人”三句尖新细腻,“夜来”三句审察细致,使全词清幽空灵。又如《菩萨蛮· 移情槛雨中独坐》写道:

桃香杉气来何处? 好风吹过随风去。小雨细如丝,幽人薄醉 时。栏干闲倚伫,深意谁同语? 忽有玉人来,双双白鹭回。

同样以清幽灵动见长。

菊农词中闺情作品不多,但亦清隽可喜。尤以《谒金门》二阕为上。其一云:

晨光促,露气往来疏竹。理罢晓妆开绣屋,翠翘金凤簇。午倦恰 宜新浴,树影半遮罗縠。枝上余花闲更续,晚来红簌簌。

虽是言情,而辅以清幽、鲜丽之景语,遂使全篇得到提升,显出优雅静美之境界。

菊农不以议论见长,但其咏怀之作,清新甘美,纯正洁净,一样耐读。如《浪 淘沙·闻春榜》写道:

往事不堪谈,休更凭栏。年华冉冉入吟髯。且喜长安人下第,身在 江南。何处较青蓝? 梦里邯郸。曲桥花影覆澄潭。一领烟蓑三尺 钓,满眼春山。

有关怀,有劝慰,有引导,更有审美的提升,这样对待科举,词中绝少,自是佳制。

又如《鹧鸪天·酬孝峙》借夫子自道:

发短髯长眉有棱,病容突兀怪于僧。霜侵雨打寻常事,仿佛终南石 里藤。闲倚杖,戏临罾,折腰久矣谢无能。熏风未解池亭暑,捧出新 词字字冰。

孝峙,乃王屋字。王屋是作者的好友,其人其词已论于前。钱继章引王屋为同 道,高度评价其词,同时借机表明自己不愿出仕新朝的政治立场和人生态度。词 的上片从外貌写到意志,表明自己能够承受外来的打击而坚贞不屈;下片直写自 己不愿为官而宁愿隐居的心迹,最后借王词之清美重申己志。

总体看,钱继章是明清之际一位有着恬淡胸襟和清美词艺的婉约词人。

曹尔堪(1617—1679),字子顾,号顾庵,嘉善人。生于明万历四十五年,卒于 清康熙十八年。清顺治九年(1652)进士,授编修。丁艰,起补侍读,升侍讲学士。 其诗清丽可诵,与宋琬、汪琬、施闰章、王士禛等人并称“海内八家”。其词工于寓 意,发为雅音,品格在周、秦、姜、史之间。明崇祯年间,曹氏即有词名,与王屋、钱 继章、吴熙等过往甚密,彼此唱和。入清以后,词学活动影响更大。著有《未有居 词笺》、《南溪词》等。今存词共591首,是明代存词数量最多的词家。

曹氏在清初曾发起、参加过三次大规模的唱和活动,使词体创作得到迅速推 广。前两次是康熙四年的杭州江村唱和(又叫湖上唱和)和扬州红桥唱和,后一 次是康熙十年(1671)的北京秋水轩唱和。秋水轩唱和在时任吏部侍郎的孙承泽 府上举行,前后参与唱和的著名词家多达26人,得词176首,严迪昌先生甚至称 之为“‘辇毂诸公’发挥影响力的一场社集性质的群体酬唱活动,也是‘稼轩风’从 京师推向南北词坛的一次大波澜。”曹尔堪自己写了7首,表达自己在易代之 际的不幸遭遇,以及国破代易、仕宦艰险的感慨,词风深沉悲慨。有鉴于此,本书 将曹尔堪置于本章叙述。

曹氏为柳洲词派盟主,所填词十之八九为小令。浏览一过,虽然填词手法滑 熟,但艺术质量稳定,亦偶见精彩之作。观其取材,多集中在四时景物、村居交 游、闺情和闲愁几方面,变化较少。然淡中细味,平中选奇,亦颇有可资咀嚼者。 如写村居生活的《丑奴儿令·晨起远眺》:

孤帆渺渺轻烟里,坡柳成围。野屋霜微。红日楼头雀健飞。朝 来每把西窗挂,客对清晖。犬卧荆扉。目送归鸿没翠微。

将景物的远近、动静、人物心灵的冷热、躁安,表现得细致入微,耐人回味。于中 不难发现抒情主人公不甘平居的心志。果然,《一剪梅》便直接道出了作者心中 的郁闷:

青萍风色破林皋。屋也萧条,树也萧条。青帘墙角远相招。诗也 堪描,画也堪描。好寻山水构书巢。少也渔樵,老也渔樵。为看时事 恨难消。醒也《离骚》,醉也《离骚》。

再如《减字木兰花》访友,写高士居所之自然生机,亦令人过目留神。词云:

一双青眼,独向江皋弥望远。绿树长渠,中有高人早卜居。茶瓯 未洗,嫩绿满棚垂枸杞。芳草初删,傍水柴扉一半关。

从中不难窥见词人自己的性情与节操,正如词人在另一首同调词中所云:“生来 孤冷,触目繁华殊可憎。”有了这样的胸襟怀抱,当其与四时景物相遭遇,自能融 情入景,有所寄寓,甚至平中见奇,养成境界,新人耳目。如《南乡子·白蛇塘道 中》:“塘口露沙明,浓淡青山四面横。顶上白云飞不去,屋外苍烟次第生。笠 底晚风轻,长短柔桑一路青。泉响流来还自合,停泓,涧阔应嫌失水声。”化熟为 生,活泼可爱,生机盎然。“长短柔桑一路青”,多么朴素自然又精警明丽!“涧阔 应嫌失水声”,又多么感觉敏锐而善于捕捉!

而当不平袭来,心事潮生,则又满纸洇晕,无限闲愁。如《眼儿媚·村居》所 云:“萧萧古渡暮云秋,孤坐起闲愁。渚蓼飘红,汀芦飞雪,正倚帘钩。轻帆一 片归平浦,棹拨白蘋流。 山外斜阳,楼头落日,几点沙鸥。”学者每每批评曹词较 平,少奇崛瑰玮;但也许这正是易代之际,词家甘居寂寥而刻意压抑的结果。

曹尔堪写闺情,亦有可诵之作。如《眼儿媚·春闺》云:“海棠深院雨初收,红 紫颤温柔。燕子来时,杜鹃啼处,忆起闲愁。芳菲满目凭花诉?欲说又还休。 解人要识,一春心事,只看枝头。”以怒放之花喻郁积之情,化无形成具体,变抽象 为秾丽。前言枝头“红紫颤温柔”,末言“只看枝头”,既首尾呼应,又拍题点睛,使 上片的“红紫颤温柔”成为意蕴丰富、鲜活灵动的比喻和象征。另外,《生查子· 闺恨》上片云:“梅花倚短墙,刚是侬肌瘦。绿水漾晴波,刚是侬眉皱。”亦贴切 传神。

魏学渠,生卒年不详,字子存,号青城,嘉善人。顺治五年(1648)举人,授成 都推官,迁刑部主事,出为湖广提学道佥事,擢江西湖西道参议。康熙己未举博 学鸿词。负诗才,工骈文,善书法,名重于时。与王士禛、彭孙遹等唱和,各赋无 题诗,合而刊之,称《彭王唱和集》,学渠为之序。生平轻财好施,桐城钱澄之与学 渠交最深,感德不忘,名其楼曰“怀青”。有《青城词》三卷。

魏青城入仕清廷,且居官不薄,按理当移入清代讨论;只是由于其创作尚沿 袭晚明风气,词史地位又一般,同时也使柳洲词派保持相对的完整性,故附论 于此。

青城词无论就题材还是内容,与云间派一样,上承花间秾艳作风,每以伤春、 悲愁笔法写为写闺阁幽怨。如《菩萨蛮·秋闺》云:“玲珑丝藕抽难尽,水纹皱处 西风紧。细雨浴鸳鸯,江花满渚片。红桥双桨急,髻蝉罗裙湿。回首隔汀洲, 横波一寸留。”而《上西楼·春晴》云:“是谁漏泄春光?柳条黄。乱落榆钱无数, 买愁长。人千里,思两地,泪几行?燕燕莺莺故故,恼人肠。”大率如此。不过 《误佳期》一阕,却能于侧艳之中渗透落寞悲怆之气,词云:

花满驿亭香浅,恨翠啼红宛转。碧城十二曲阑干,送落英无算。铜 漏莫嫌长,银烛偏愁短。寒情孤坐愤眠迟,好梦终难选。

盖感慨激发之作,有所寄寓者也。此情此境,亦使青城更多上托云间而更少浙西 词派风尚。

其他还有一些词家,虽声名不显,存词不多,然灵光乍现,亦偶有所获。如嘉 善李炜《南乡子·感怀》、嘉兴沈煌《浣溪沙·秋闺》、山阴吴棠祯《相思引·金陵 感旧》、余姚徐继思《点绛唇·湖歌》等。

严迪昌著《清词史》第三章,江苏古籍出版社1999年版,第125页。

西陵词派与陈子龙的云间派有非常密切的渊源关系。据毛先舒《白榆集·小传》,清 人甚至有“西泠派即云间派”之说。《小传》云:“……其后‘西泠十子’各以诗章就正,故十子皆 出卧子先生之门。国初,西泠派即云间派也。”台湾大学谢明阳先生《云间派的形成——以文 学社群为考察脉络》一文认为,此传当系清人追补,而非毛先舒自传。谢文载2007年5月《台 大文史哲学报》第66期。

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