至于一联之中，音节略带拗怒，这在小令短调是比较少的。就连长调慢词，不用领格字的五、七言对句，拗的也不怎样的多。有的拗在句中的，例如《破阵子》：

池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。

——晏殊
身外傥来都似梦，醉里无何即是乡。

——苏轼《十拍子》
蜡屐登山真率饮，筇竹穿林自在行。

——陆游
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

——辛弃疾
　　有拗在句尾的，例如《满江红》：

几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。

——柳永
君是南山遗爱守，我为剑外思归客。

——苏轼
麦影离离翻翠浪，泉声㶁㶁敲寒玉。

——葛剡
十幅云帆风力满，一川烟暝波光阔。

——蔡伸
点点不离杨柳外，声声只在芭蕉里。

——张孝祥
三十功名尘与土，八千里路云和月。

——岳飞
红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。
白羽风生貔虎譟，青溪路断鼪鼯泣。
破敌金城雷过耳，谈兵玉帐冰生颊。
马甲裹尸当自誓，蛾眉伐性休重说。
楼观才成人已去，旌旗未卷头先白。
琴里新声风响珮，笔端醉墨鸦栖壁。
宝马嘶归红旆动，龙团试水铜瓶泣。
东北看惊诸葛表，西南更草相如檄。
似整复斜僧屋乱，欲吞还吐林烟薄。
少日对花浑醉梦，而今醒眼看风月。
老冉冉兮花共柳，是栖栖者蜂和蝶。

——辛弃疾
铁马晓嘶营壁冷，楼船夜渡风涛急。
生怕客谈塞榆事，且教儿诵花间集。
看山看水身尚健，忧晴忧雨头先白。
空有鬓如潘骑省，断无面见陶彭泽。

——刘克庄
河汉低垂天欲近，乾坤浩荡秋无极。

——卢祖皋
有物揩磨金镜净，何人拿攫银河缺。

——史达祖
何处征帆云杪去，有时野鸟沙边落。
岁月无多人易老，乾坤虽大愁难著。
花树得晴红欲染，远山过雨青欲滴。

——吴潜
池碎瀑声荷捧雨，径涵愁影篁筛月。

——李昂英
底处未嫌吾辈在，此心说与何人得。

——方岳
紫燕雏飞帘额静，金鳞影转池心阔。

——吴文英
锦树摧残胡蝶老，冰绡剪破鸳鸯隻。

——元好问
像这一类的对句，于和谐中见拗怒，关键只在每句的收脚都用仄声，就使人感到峭拔劲挺，显示一种凛然不可侵犯的颜色，所以许多豪放作家都爱使用。