谈到短调小令，也有不少地方是得特别注意三仄的适当的安排，尤其是去声字的处理。例如《柳梢青》：

岸草平沙，吴王故苑，柳袅烟斜。
雨后寒轻，风前香软，春在梨花。

行人一棹天涯，酒醒处、残阳乱鸦。
门外秋千，墙头红粉，深院谁家？
——《花草粹编》卷四秦少游作
　　又如《醉太平》：

情高意真，眉长鬓青。
小楼明月调筝，写春风数声。

思君忆君，魂牵梦萦。
翠绡香暖银屏，更那堪酒醒！
——刘过《龙洲词》
　　又如《太常引》：

一轮秋影转金波，飞镜又重磨。
把酒问姮娥：被白发欺人奈何？

乘风好去，长空万里，直下看山河。
斫去桂婆娑，人道是清光更多。
——《稼轩长短句》卷十二《建康中秋夜，为吕叔潜赋》
仙机似欲织纤罗，仿佛度金梭。
无奈玉纤何。
却弹作、清商恨多。

珠帘影里，如花半面，绝胜隔帘歌。
世路苦风波。
且痛饮、公无渡河。——《稼轩长短句》卷十二《赋十四弦》

　　像上面这三调中，凡四字相连作“平平仄平”的句子，其第三字都该用去声字，才能将音调激起。例如“残阳乱鸦”的“乱”，“情高意真”的“意”，“眉长鬓青”的“鬓”，“春风数声”的“数”，“思君忆君”的“忆”琴按：“忆”或作入声字，“魂牵梦萦”的“梦”，“欺人奈何”的“奈”，“清光更多”的“更”，“清商恨多”的“恨”，“公无渡河”的“渡”，都是把这个去声字当作“画龙点睛”来使用的。只刘过“更那堪酒醒”的“酒”字错用了上声，音响就差多了。