我未成名君未嫁

　　兼析词牌名《醉太平》

　　刘过生活的时代，正是历史上最为动荡的南宋时期，北方金人、蒙古人虎视江南，内部农民起义此起彼落。在这样一个国不像国的时代，何以家为？因此刘过一生浪迹江湖，落魄不遇。因为*与自己遭遇相似飘零无偶，有同病相怜之感，所以经常混迹青楼，逢场作戏。

　　1192年（壬子年），刘过赴四明春试落第后写了一首《贺新郎》词赠送给一个年老色衰的*：

　　老去相如倦，向文君、说似而今，怎生消遣？衣袂京尘曾染处，空有香红尚软。料彼此、魂销肠断。一枕新凉眠客舍，听梧桐、疏雨秋声颤。灯晕冷，记初见。楼低不放珠帘卷。晚妆残、翠钿狼藉，泪痕凝面。人道愁来须?酒，无奈愁深酒浅。但寄兴、焦琴纨扇。莫鼓琵琶江上曲，怕荻花、枫叶俱凄怨。云万叠，寸心远。

　　这首词将两人的失意之悲糅合在一起，凄楚感人。这与唐朝罗隐的遭遇极为相似。859年 (大中十三年)，罗隐于南康郡首次入贡京师。途经钟陵，与妓云英同席。12年后(咸通十二年，871年)，因得罪权贵，礼部侍郎的官职被罢免。西风瘦马时节，在钟陵再次遇云英，感寓身世，遂写下其代表作《嘲钟陵妓云英》：

　　钟陵醉别十余春，重见云英掌上身。我未成名君未嫁，可能俱是不如人。

　　“云英未嫁”的典故即出于此。刘过这首词传唱一时，多年之后，犹自“天下与禁中皆歌之”，说白了，就是当时最为著名的流行歌曲，普天下的群众都会唱，最后竟然连皇宫大院都在唱，当然也惊动了皇帝老儿了。

　　其实，写这首词的时候，刘过才三十七岁，却已深有“倦客天涯”之叹，他在词中常常自称“刘郎”，嗟叹少年时光匆匆老去，老大无成，犹自客居人家，漂泊无依，他也终于累了倦了。在接受辛弃疾的厚馈与嘱咐之后，他也有了为自己安一个家的心思。50开外时，他到了昆山，一位在当地做官的朋友挽留了这位立志要当航海家的刘过。当地有大姓家族，爱惜刘过的才华，将女儿嫁给了他。但成家不到一年，刘过便去世了。这个浪迹天涯的雅士，仿佛是注定的旅人，安逸的生活，他无福消受，不由得让人生出些许感慨。

　　词评家黄升说刘过“其词多壮语，盖学稼轩者也。”但刘过并不是只学辛词而全无自家面目。辛弃疾“肝肠似火，色笑如花”，于沉郁中有一种醇烈；而刘过“狂逸之中，自饶俊致”，在失意悲怨之余，不免显出感喟万端的绵长思致。据叶申芗著《本事词》记载：刘过流浪到武昌的时候，曾与柳阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容弟兄在安远楼*。安远楼即南楼。席间有一个陪酒的*黄姬，见刘过才思敏捷，就央求刘过为她量身定做一首流行歌曲，好让自己在姐妹中有脸面。刘过结合当时的国际、国内形势，写下了著名的《唐多令》：

　　芦叶满汀洲。寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未隐，能几日、又中秋。    黄鹤断矶头。故人今在否。旧江山都是新愁。欲买桂花同载酒，终不似、少年游。

　　“南楼”即安远楼，在武昌黄鹤山上，建于1186年（淳熙十三年）。武汉三镇，是九省通衢，水陆交通咽喉之地，这时已成为宋金对峙的前方。所以刘过这首词，不仅有身世之慨，也有国事之忧。明代李攀龙评之：“词意何等凄怆！”“读之使人泪下。”人世沧桑、物是人非之感，原本最易引起共鸣，词虽情调低沉，却具有强烈的感染力。这首词在当时倍受欢迎，“楚中歌者竞唱之。”影响一直达到南宋灭亡之后，刘辰翁为之追和，周密将这个词牌索性改名为《南楼令》。刘过此作，遂成为这个词调的招牌作品。

　　写这首词时刘过年已老大，感叹“终不似，少年游。”他少年的时候，原本也是一个*放浪的才子，与他追拟稼轩的豪放词风迥异。他词集中还有一些堪称艳词的作品，口气颇近于儇薄，说明他爱情生活，颇不严肃。虽到处留情，但也纤秀可爱，《醉太平•闺情》，就是其代表作：

　　情高意真，眉长鬓青。小楼明月调筝，写春风数声。    思君忆君，魂牵梦萦。翠绡香暖银屏，更那堪酒醒！　　《醉太平》这个词牌名是因魏武帝曹操诗，有“对酒歌太平”之句，杜牧诗有“万国笙歌醉太平”之句，于是被谱成曲，由管弦乐队演奏，并列入了乐府的常规曲目，取名《醉太平》。后来“安得中山千日酒，陶然直到太平年”的词句就是这个词牌名得以流行的最好注脚。孙惟信词，名《醉思凡》，周密词，名《四字令》。又名《醉思仙》、《凌波曲》。《太平乐府》把它列为南吕宫。《太和正音谱》将其注为正宫，又入仙吕宫、中吕宫。双调三十八字，前后段各四句四平韵

　　《词苑丛谈》和《夷坚志》中记载了一个颇为荒诞不经的刘过的爱情故事：淳熙年间，刘过赴省试，因眷念新娶的爱妾，在途中赋了一首《水仙子》：

　　宿酒醺醺犹自醉，回顾头来三十里。马儿只管去如飞，骑一会，行一会，断送杀人山共水。    是则青衫深可喜，不道恩情拼得未。雪迷前路小桥横，住底是，去底是？思量我了思量你。

　　词句浅白，只是聊以写情而已。刘过行途每夜投宿，都要命随行的书童唱这阕小词。到建昌游当地的名胜麻姑山，黄昏时自斟自饮，几遍唱这首词，思念之情不能自已，竟致潸然泪下。这晚到了二更之外，忽然有一个美女来访，手执歌板说道：“我愿意唱一曲为君劝酒。”于是展开歌喉唱道：

　　别酒未斟心先醉，忽听阳关辞故里。扬鞭勒马到皇都，三题尽，当际会，稳跳龙门三级水。天意令吾先送喜，不审君侯知得未？蔡邕博识爨桐声，君背负，只此是，酒满金杯来劝你。

　　这是赓和刘过原词之作，刘过听到“稳跳龙门三级水”的句子，以为是应试的吉兆，十分欢喜，便让她再诵读一遍，书写在纸上，与该美女相谈欢甚，却不懂得她曲中“蔡邕博识爨桐声，君背负”是什么意思。这夜刘过与这个美女结下了露水姻缘，问她究竟是什么人，女子自称：“我本来是麻姑上仙之妹，因有过错谪居此山，久不得返回玉京仙境。在山中听到你新制的小词文辞雅丽，所以勉强趁韵，自己做媒，从此愿长伴左右。”

　　刘过虽然稍有推辞，但素来也是*多情的人物，又兼孤身长途，寂寞难忍，竟与这个自称仙子的女子一道上路。女子乘小轿，刘过骑马，两人前后相随，到了都城后租了一处秘密的寓所同居。刘过这一次果然及第，选调金门教授以归。

　　路上遇见一个道士，对刘过道：“想说一句话，不知当不当讲？我善于符?之学，疑心你随车的娘子并非人类，不知是什么地方遇上的？”刘过将这个女子的来历具实以告。道士说：“原来如此。今晚你们同床共枕的时候，我在门外作法术，教授听到我的呼叫声，就急速抱紧枕边人，千万不要让她逃窜。”刘过如其所教而行，作法抱住那个女子后，呼唤仆人掌灯进来，看见自己抱着的竟是一具古琴，这时才明白当初相遇时女子的词中说：“蔡邕博识爨桐声，君背负。”的话，原来就是以善于辨音制作著名焦尾琴的蔡邕来影射自己的来历。刘过从此将这具琴紧紧捆缚着放在身旁，行路时也亲自拿着，连睡觉和吃饭时都不舍得放开。待到重新经过他们相遇的麻姑山后，去访问山中的道士，有人说：“以前有一个姓赵的官员携带着古琴经过这里，对那具琴宝爱之极，不小心将琴摔到台阶下的石头上，琴身损坏不可修补，便将琴埋在官厅西边，你遇上的琴妖女子，大约就是它吧！”大家立即去发掘埋琴的处所，果然看见埋葬处的琴匣里面已经空无一物。刘过将琴放入匣中，命道士们焚香诵经为之祷告，哭泣着焚烧了它。

　　这则故事有《聊斋》的韵味，曲折离奇，但还有一则更离奇的故事。周密《浩然斋雅谈》中说他曾浪游到福建富沙，经常与铁哥们吴仲平一道出入花街柳巷。吴仲平有个相好的*盼儿，这日邀请刘过在其家喝酒。盼儿姿容秀雅，楚楚可人，刘过为她赋了一首《长相思》小令：

　　云一?，玉一梭。淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。 秋风多，雨相和。帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何

　　盼儿本来是吴仲平最喜欢的“腿子”，见了这首词后，便即移情别恋，寻死觅活要改嫁给刘过。吴仲平醋意大发，愤恨刘过横刀夺爱，朋友间竟致白刃相见，吴“挟刃刺之”，却不慎刺伤了盼儿。这场纠纷闹得大了，两个男人都被关到了监狱里，眼看要吃误伤官司。幸好刘过文笔了得，上书给地方安抚使吴居父，书中有“韩擒虎在门，顾丽华而难恋；陶朱公有意，与西子以偕来。”的句子，对仗工整，叙事婉转，竟由此得到释放。

　　这一篇启事至今在《龙洲集》中还可以读到，只是题作《建康狱中上吴居父》，事情发生的地方是金陵而不是福建富沙，跟他争风吃醋的朋友名字也略有出入。这篇启事写得骈四俪六，除了用典巧妙以逞才之外，并没有什么文学价值，其中指责朋友：“委巷匪人，穷檐下走，弃母亲而弗待，冒国恤以图欢……积威暴如虎狼，忽交游如虮虱。”又斥其：“但知浮花浪蕊之足欢，誓同穴死；不悟冶叶倡条之微意，久欲钗分。”证明盼儿不中意吴仲平已久，并不是因为刘过插足的原因才导致变心。这场官司虽然借助刘过的生花妙笔得以无罪释放，但朋友间的交情，自必完全断绝，就是盼儿那里，刘过也不便再去，据说他曾赋诗云：“春风重到凭栏处，肠断妆楼不敢登。”便是为此事而发。这一场三角恋爱导致朋友变情敌的喋血闹剧，竟是以一个惨淡却又不无怀念的结局收场。

　　这首词本来是五代李煜的名作，不知道周密是“揣着明白装糊涂”，还是彰显“春秋笔法”，竟然把它归入刘过名下，让刘过冤枉背个黑锅。

　　不过，大家可以理解，一个没有老婆的鳏夫，总得找点刺激，不然哪里有****去填词？且看他的咏咏美人三寸金莲的《沁园春》：

　　洛浦凌波，为谁微步，轻生暗尘。记踏花芳迳，乱红不损，步苔幽砌，嫩绿无痕。衬玉罗悭，销金样窄，载不起、盈盈一段春。嬉游倦，笑教人款捻，微褪些跟。    有时自度歌匀。悄不觉、微尖点拍频。忆金莲移换，文鸳得侣。绣茵催衮，舞凤轻分。懊恨深遮，牵情半露，出没风前烟缕裙。知何似，似一钩新月，浅碧笼云。

　　其咏美人剥葱般芊芊十指的《沁园春》云：

　　销薄春冰，碾轻寒玉，渐长渐弯。见凤鞋泥污，偎人强剔，龙涎香断，拨火轻翻。学抚瑶琴，时时欲翦，更掬水鱼鳞波底寒。纤柔处，试摘花香满，镂枣成班。    时将粉泪偷弹。记绾玉曾教柳傅看。算恩情相著，搔便*，归期暗数，画遍阑干。每到相思，沈吟静处，斜倚朱唇皓齿间。*甚，把仙郎暗掐，莫放春闲。

　　最露骨的要算他的《辘轳金井》：

　　翠眉重扫。后房深、自唤小蛮娇小。绣带罗垂，报浓妆才了。堂虚夜悄。但依约、鼓箫声闹。一曲梅花，尊前舞彻，梨园新调。高阳醉、玉山未倒。看鞋飞凤翼，钗梁微袅。秋满东湖，更西风凉早。桃源路杳。记流水、泛舟曾到。桂子香浓，梧桐影转，月寒天晓。

　　上面三首词，流氓气息很浓，语言粗俗露骨，活脱脱一副色鬼图。因此他争风吃醋、横刀夺爱等行径就不难理解了。

　　作者题外话：流过的豪放前面已经说过，但其婉约大家却知之甚少。