诗句“风弄红蕉叶叶声”出自：

《闽中秋思》

唐代 杜荀鹤

雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。

北畔是山南畔海，只堪图画不堪行。

作者简介(杜荀鹤)

杜荀鹤(846～904)，唐代诗人。字彦之，号九华山人。汉族，池州石埭（今安徽石台）人。大顺进士，以诗名，自成一家，尤长于宫词。官至翰学士知制造。大顺二年，第一人擢第，复还旧山。宣州田頵遣至汴通好，朱全忠厚遇之，表授翰林学士、主客员外郎、知制诰。恃势侮易缙绅，众怒，欲杀之而未及。天祐初卒。自序其文为《唐风集》十卷，今编诗三卷。事迹见孙光宪《北梦琐言》、何光远《鉴诫录》、《旧五代史·梁书》本传、《唐诗纪事》及《唐才子传》。

《闽中秋思》杜荀鹤 古诗翻译及注释

翻译

秋雨使丛丛紫菊颜色浓淡均匀，金风吹拂片片红蕉叶飒飒有声。

闽中北面是高山南临汹涌大海，便于成图作画而道路崎岖难行。

注释

⑴北畔是山：指闽中地势，北边是连绵的山脉。南畔海：指闽中南边是波涛汹涌的大海。

⑵只堪：只能的意思。图画：指画画。不堪行：指行走起来十分困难。

《闽中秋思》杜荀鹤 古诗鉴赏

“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇，即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触，以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音，新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字，极准确地勾画出雨的细密，雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前，雨是那样的温情而善解花意，是它，将那大片大片的紫菊之色，浸淫得浓淡均匀，让人赏心悦目；而后句的“弄”字，则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想，风吹红蕉，蕉叶声声有韵，这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画，是很容易让人陶醉的。

接下来的三、四两句，诗人有意地拓开一笔，将笔触延伸到人们的目力的尽处：“北畔是山南畔海”，诗句看似极为平实，却高度地概括出闽中的地势：北边是山，山道弯弯；南边是海，海浪滔滔。风景美妙得可以入画，可以为诗，可以作为旁观者兴奋地指手画脚，可是，真的走马行船却实在不易。于是，便有了结句的“只堪图画不堪行”。这不仅是诗人由衷地慨叹，也是全诗旨意之所在。

诗为诗人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩，透过那些音韵和谐的声响，不难发现，诗人抒写的，原来是浓浓的思乡情怀，诗人笔下的景色，也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“海”，都成为诗人一种情感的载体，成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。

诗人跋涉异乡，旅途艰辛，又恰逢秋日，慨然而萌怀乡之感，则成为一种必然。可诗人在诗中，却有意识地不直接言明，而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出，从而形成强烈的对比，借此，含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛。于是，一种叫作“乡愁”的东西，也就隐逸于其中，弥漫于其中。

mǐn zhōng qiū sī

闽中秋思

yǔ yún zǐ jú cóng cóng sè, fēng nòng hóng jiāo yè yè shēng.

雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。

běi pàn shì shān nán pàn hǎi, zhǐ kān tú huà bù kān xíng.

北畔是山南畔海，只堪图画不堪行。

下面是“风弄红蕉叶叶声”的藏头诗作品(韵之国诗友创作供您赏阅)：

风悲汉苑秋，弄眼难降柳。红彩绣张林，蕉纱暑服轻。叶暗青房晚，叶落商飙观。声长晓漏迟。

风悲九旗卷，弄蝶和轻妍。红埃覆青铜，蕉花密露寒。叶带露痕书，叶似翻宵露。声迟话后钟。

风悲兰杜秋，弄眼难降柳。红埃覆青铜，蕉干裂脆声。叶暗鸟欺人，叶静不留尘。声颤觑人娇。

风便磬声远，弄闲时细转。红彩绣张林，蕉干裂脆声。叶低宜拂席，叶下洞庭时。声迟话后钟。

风摆戟衣斜，弄蝶和轻妍。红埃覆青铜，蕉花密露寒。叶待御筵披，叶死兰无气。声哀鸟恋枝。

风案展开书，弄河移砥柱。红尘不待晓，蕉纱暑服轻。叶低宜拂席，叶少宁障日。声长杳入神。

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