诗句“金屋无人风竹乱”出自：

出自 宋代 周邦彦 的《浣溪沙》

《浣溪沙》

宋代 周邦彦

雨过残红湿未飞，疏篱一带透斜晖。

游蜂酿蜜窃春归。

金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。

一春须有忆人时。

作者简介(周邦彦)

周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。

《浣溪沙·雨过残红湿未飞》周邦彦 ·雨过残红湿未飞赏析

上片是这位少妇从闺中往外看所见到的景象。暮春时节，一阵微雨过后，几点凋残的花朵因被雨水沾湿在花枝上，所以还没有随风飘落，似乎是留恋这美好的春光，依依不忍离去。淡淡的斜晖，透过一带疏篱把她最后的光辉洒向大地，也洒向残红。光和色的交映，这暮春、残红、黄昏、落照，对于这位忍受着青春消逝与闺房寂寞的少妇，是一种敏感的刺激；不能不勾起她内心难以言状的感触。

但春天毕竟是美好的，充满活力的。勤劳的蜜蜂在百花丛中穿来穿去，带着采集的花粉的芳香满意地回到蜂窝。它有了收获，有了成果，它不再期待什么了，这与少妇的正在期待构成心理上的对比，更增添了少妇春闺怀人的空虚感和寂寞感。写景静中有动、动静结合。

过片，少妇的目光由室外转向室内。空间的转移，使她的情绪产生了微妙的变化。“金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。”“金屋”，借用汉武帝金屋藏娇故事，这里借指华丽的房屋。“衣篝”，指薰衣的薰笼。“水沉”，即沉水香，一种名贵的香料。黄昏时候，斜晖静静地照着这座华丽的房子，室内空荡荡地，除了这位少妇外，寂静无人，静得可怕。只有风吹竹影，参差摇曳。乱，摇曳不定的样子。薰笼里的沉水香已燃了一整天，只剩下残烟袅袅，缕缕余香。女主人公无精打采，懒得再去添香。竹影摇曳不定，也搅动着这位少妇的心旌，使她心神不定，意绪撩乱，真是“剪不断、理还乱。”这摇曳不定的竹影，这若有若无的香烟，更烘托出金屋的空荡、寂寞。

经过前面对室内室外环境的渲染、烘托，静态与动态的交互作用，这位终日寂寞地困守金屋的少妇，由眼前的春暮花残、黄昏落照所引起的青春消逝、惆怅空虚的情怀，已不难体会。结句似应仍从闺中少妇着笔，进一步深化主题，但作者却不然，而是到第五句一笔顿住。第六句转向用作者与读者的口气代闺中少妇剖白内心世界：“一春须有忆人时”。春天过去了，花也凋残了，游蜂也开始酿蜜了，沉香也快燃完了，寂寞地困守金屋的少妇也该是怀人的时候了。结句轻轻点明怀人，如画龙点睛，使全篇皆活了，这是作者用笔妙处。

唐代诗人刘方平一首《春怨》诗：“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕，寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”主题、情景都与此词相类似，而比较起来，此词抒情笔触更为细腻，艺术手法多种多样，摇曳多姿，更富于艺术感染力。

huàn xī shā

浣溪沙

yǔ guò cán hóng shī wèi fēi, shū lí yí dài tòu xié huī.

雨过残红湿未飞，疏篱一带透斜晖。

yóu fēng niàng mì qiè chūn guī.

游蜂酿蜜窃春归。

jīn wū wú rén fēng zhú luàn, yī gōu jǐn rì shuǐ chén wēi.

金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。

yī chūn xū yǒu yì rén shí.

一春须有忆人时。

下面是“金屋无人风竹乱”的藏头诗作品(韵之国诗友创作供您赏阅)：

金鞍移上苑，屋角月艳艳。无不尽臣诚，人皆悉苍生。风悲浮云去，竹冷发堪梳。乱簇香篝小。

金宝潜砂砾，屋壁馀无几。无不心胆破，人人语与默。风悲浮云去，竹暗闲房雨。乱蝉吟暮色。

金鞍塞北装，屋穿添碧瓦。无才动礼闱，人间已滂沛。风摆戟衣斜，竹寒宁改节。乱翠缺?font color=red>乱?br/> 金岸引行旃，屋角月艳艳。无波古井水，人对辎輧醉。风悲日彩寒，竹吹人语远。乱丛萦弱蕙。

金岸引行旃，屋角月艳艳。无才加性拙，人寒指欲堕。风逼雁行斜，竹寒宁改节。乱发思一栉。

金鞍照城郭，屋湿唯添漏。无病已多年，人悲花自闲。风悲日凄凄，竹径从初地。乱布斗分朋。

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