诗句“落花都上燕巢泥”出自：
出自 宋代 周邦彦 的《浣溪沙》
《浣溪沙》
宋代 周邦彦
楼上晴天碧四垂。
楼前芳草接天涯。
劝君莫上最高梯。
新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。
忍听林表杜鹃啼。
作者简介(周邦彦)
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
《浣溪沙·楼上晴天碧四垂》周邦彦 ·楼上晴天碧四垂翻译及注释
翻译
晴空万里，我登上杨柳掩映的高楼，眺望一片芳草绿到天边。劝你不要登上高楼的顶点，因为此时登高怀远，最是伤怀。
堂下的新笋已长成竹子，落花已碾成尘土作了燕子筑巢的新泥。此时再怎忍心听那林梢上传来杜鹃的的啼叫呢？
注释
①浣（huàn）溪沙：唐代教坊曲名，后用为词牌。分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，另有四种变体。全词分两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。
②碧（bì）四垂：四面青天与远处绿野相接，自高而下，同一碧色。
③芳草：意为芳草掩映的归途。
④高梯：高楼。暗指登高易动乡情。
⑤燕巢（cháo）泥：落花化为泥土，被燕子衔去筑巢。
⑥林表：林外。
⑦杜鹃（juān）：鸟名，其声衷苦，似“不如归去”，勾人乡思。
《浣溪沙·楼上晴天碧四垂》周邦彦 ·楼上晴天碧四垂赏析
上阕首句“楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯”中看似都是景语，实则化用了韩倔《有忆》“愁肠泥酒人千里，泪眼倚楼天四垂”和魏夫人《阮郎归》“夕阳楼处落花飞，晴空碧四垂”的物境和意境，词人看到了渺远而开阔的景物，思乡之情就油然而生。“劝君莫上最高梯”说出了自己思乡的心绪，因为登得愈高，思乡的离愁别恨也就愈加强烈，这里表现了词人怕触动无法排遣的乡情，才不敢凭高眺远，但词人却不予点破，可以说是含而不露，深沉蕴藉。
下阕首句“新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥”中，词人通过写新笋成竹、落花燕巢这样的意象来表达自己对时光流逝思念之情。结合上阕内容，词人把视角从天空原野拉到了眼前的新竹燕巢，一远一近，一大一小，丰富了词的层次感，也在广阔空间的基础上加入了时间的维度，使词的抒情更加真切、感人。末句是景中情语，而其情过于深切，“忍听林表杜鹃啼”采用反问的语气，表达了词人思念家乡，盼望回归故里的迫切之情。
这首写思乡之情的小令从一开始就将愁情包含在了词句之中，全词更显愁思萦绕、不绝如缕，点明所愁的正是乡情，而用典自然，如从己出，也是这首词的重要艺术特色。
《浣溪沙·楼上晴天碧四垂》周邦彦 ·楼上晴天碧四垂创作背景
宣和二年（1120），周邦彦曾任顺昌知府，这首词或许是这个时期所作。暮春之时，词人登高远望，看到天空中万里无云，地下芳草萋萋，远处的林外又传来杜鹃的啼鸣，触发了词人的惜春伤怀之情，于是写下这首词。
关于它的作者有两种说法。明代诗人毛晋在《诗词杂俎》中认为这首词是李清照写的，《古今词统》、《历代诗余》也有这种说法。然而宋朝末期陈元龙的《片玉词》早有记载这首词，比这更早一些，在方千里、杨泽民所作两种《和清真词》以及陈允平的《西麓继周集》中也记载这首词，看来这首词确实是周邦彦所作。
huàn xī shā
浣溪沙
lóu shàng qíng tiān bì sì chuí.
楼上晴天碧四垂。
lóu qián fāng cǎo jiē tiān yá.
楼前芳草接天涯。
quàn jūn mò shàng zuì gāo tī.
劝君莫上最高梯。
xīn sǔn yǐ chéng táng xià zhú, luò huā dū shàng yàn cháo ní.
新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。
rěn tīng lín biǎo dù juān tí.
忍听林表杜鹃啼。
下面是“落花都上燕巢泥”的藏头诗作品(韵之国诗友创作供您赏阅)：
落潮回野艇，花柳映边亭。都不别贤良，上官佐鄱阳。燕代官初罢，巢鹤竟何从。泥访蚌津幽。
落笔回风霜，花洞留宸赏。都护军书至，上方唯一室。燕兵哭泸水，巢燕反无归。泥泉乐者鱼。
落杵光辉白，花临宝扇开。都城分别后，上路抵青楼。燕辞前日社，巢暖碧云色。泥墙札祖碑。
落潮洗鱼浦，花蝶自飘舞。都护空遗镞，上国身无主。燕飞犹个个，巢暖碧云色。泥留虎斗迹。
落笔思成虎，花发多风雨。都非少壮时，上不事天子。燕草如碧丝，巢燕亦来止。泥积辙更深。
落笔空追怆，花出莫愁坊。都城独闭关，上方精舍远。燕别思仍闲，巢由季孟间。泥泞非游日。
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