吕叔湘谈及英美人翻译汉诗时，批评他们追求押韵而任意增删原诗的内容，于是反对采用格律体译法，主张采用散文体译法，“原诗情趣，转易保存。”如今英美译者翻译中国古代诗歌作品，一般也舍弃对押韵的追求，采用散文体译法。
“人人丛书”于2009年出版的新西兰学者彼得·哈里斯（PeterHarris）英译的《唐诗三百首》（蘅塘退士选本），是唐诗英译的一部新作。哈里斯是新西兰人，惠灵顿维多利亚大学亚洲研究所的高级研究员，编译过《禅诗》等多种亚洲文化书籍。以一己之力完成整部《唐诗三百首》英译者，此前大概只有唐一鹤、王玉书两位先生，而且都是中国人，书也是在中国出版的，影响不大。《唐诗三百首》以李杜和王维诗收录最多，李白诗收录29首，笔者在此尝鼎一脔，只谈他的李白诗英译。
哈译《唐诗三百首》采用了散文体译法，在语言的流畅度上可谓下足功夫。有些地方译者试图采用字对字直译的方法，以期使读者感受到汉语的特殊修饰法，如“行衣”（《下终南山过斛斯山人宿置酒》）即译作“walkingclothes/行走的衣服”，这在英文中原本是生硬的，但根据上下文，读者仿佛能猜出这是“行人的衣服”，同时这种译法又曲折地反映了汉语的特点。
但是，西方人毕竟不能深切理解古代汉语，而且他们的误解，往往会出乎我们的意料。例如《送孟浩然之广陵》，“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”中的“西辞”被译成了“向西而去”，殊不知广陵（扬州）是在黄鹤楼（武汉）的东面，说明译者缺乏基本的中国地理知识。这个“方向性”错误的始作俑者，可能是近一百年前的美国著名意象派诗人、汉诗英译者庞德编译的那本著名的《华夏集》（1915）。弗莱彻在他的《英译唐诗选》中也犯了同样的错误。后来此误虽然由小畑薰良等译者加以纠正，但其影响仍至为深广。又如《金陵酒肆留别》中“吴姬压酒劝客尝”，“压”字是“压槽取酒”的意思，而译文却是“吴姬presses（催促；压榨）她的客人来品尝新酿成的酒”，这里press一词让人怀疑是前面那个“压”字的误译。
从哈译《唐诗三百首》的译文来考察英美人对汉诗的理解偏差，大致表现在三个方面：第一在语言文字本身，第二在文化氛围、事件背景、人物情态的体悟，第三在原文省略关联词的地方，往往以意为之，从而使艺术效果减弱。
哈译《清平调三首》都有不同程度的理解偏差，择其大端，如将“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干”两句（郁贤皓注云：赏名花、对妃子，即使有无限春愁，也在春风中消释）译成了“为了消解春风带来的无限遗憾，他们在沉香亭北的栏杆边互相倚靠着”，误将结果从句当成目的从句，因而把欢乐的气氛译成了凄愁的气氛。
再如《早发白帝城》中“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”两句，译文是“江两岸的猿不停地叫唤；我的轻舟越过群山，无数的群山，一路航行”。不仅后面半句明显啰嗦，而且前后两句的逻辑关系没有点明，读起来像是并列的。其实，小畑薰良的英译《李白诗集》（1928）中就有此诗，其译文是：“两岸猿猴的叫声还没有停止在我耳边回响，我的小舟就已将一万座山峦留在身后”。吕叔湘评论说：“"已"字，"过"字，"啼不住"三字，皆扣合甚紧，可谓译中上选。”而哈译则显得平淡无奇，艺术效果大减，有点对不起这首流传千古的名诗。
